2014.8.24「戦後日本住宅伝説ー挑発する家・内省する家」 北浦和。埼玉県立近代美術館

今天行程的第一站，是位在北浦和站的埼玉県立近代美術館，為著這個由五十嵐太郎策展的「戦後日本住宅伝説ー挑発する家・内省する家」 企劃展而來。與昨晚專程搭乘夜巴從神戶北上的K君一起，從新橋前往北浦和。雖然這座美術館是名家黑川紀章所設計，座落的庭園也設置了各國大師的戶外雕塑，但是北浦和從來沒有被我列為參觀點，直到這次企劃展。

離車站不遠的北浦和公園，公園的核心就是埼玉県立近代美術館。到達時間稍早，我與K君在正面外繞了一下，看著這個後現代的名作，最後還是學著旁邊的歐巴桑，找塊靠近入口的陰涼處就坐了下來，等著十點開館。入口正面的格子狀假柱樑、波浪狀的玻璃帷幕、以及突如其來插往行政區的巨大棒狀量體，充分顯示了後現代手法中對於古典幾何的運用與嘲諷。部分手法，在黑川後期的新作「國立新美術館」中依稀可見，只是少了這個時代特有的嘲諷性語彙。

丹下健三《住居》1953年　撮影:平山忠治

開館，進入展場，首先見到的作品，是丹下健三的自宅(1953)，木造的兩層樓建築，一樓採取挑空的作法，讓人聯想到後來在廣島和平紀念資料館的手法，而王大閎在陽明山的日本大使住宅亦有類似風味。特別的是，二樓的空間，在垂直向的尺寸上，丹下對於和式室內空間與洋式家具的引入，有著明顯的掙扎與思索的痕跡。水平的欄杆與窗台，介於50-60公分之間，思考的是和式盤腿坐的視覺尺度。室內的洋式家具座面也不高於30公分，顯然想捕捉這種貼近塌塌米地面的低伸感。展版介紹，這棟房子的垂直向木料尺寸、約略小於水平向木料約1/6，顯然是造成視覺水平感的一重要手法。唯一尚無法了解的是，廊下扶手的斷面，切削成不對稱五角形的理由。

展覽作品豐富，實在無法一一討論，連帶展覽圖錄《戦後日本住宅伝説─挑発する家・内省する家》都在現場銷售一空，負責的出版社新建築社官網也顯示無存貨，但所幸在都內的丸善書店買到。書內收錄了展覽的精華，目錄如下，乍看之下四平八穩並不討喜，但隨著展覽現場記憶將逐漸淡忘，圖錄恐怕還是能幫我隨時憶起看展當時的種種心得。

ご挨拶
エッセイ｜住宅の神話｜建畠晢
エッセイ｜建築家にとって住宅とは何だったのか｜五十嵐太郎
凡例・扉
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▼作品
住居／丹下健三
コアのあるH氏の住まい／増沢洵
私の家／清家清
新宿ホワイトハウス／磯崎新
スカイハウス／菊竹清訓
塔の家／東孝光
白の家／篠原一男
水無瀬の町家／坂本一成
虚白庵／白井晟一
松川ボックス／宮脇檀
反住器／毛綱毅曠
中銀カプセルタワービル／黒川紀章
原邸／原広司
幻庵／石山修武
中野本町の家／伊東豊雄
住吉の長屋／安藤忠雄
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エッセイ｜戦後日本住宅への一視点─白の意味｜伊豆井秀一
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▼資料再録
美しきもののみ機能的である｜丹下健三
調和のある建築｜増沢洵
私の家｜清家清
小住宅設計ばんざい｜八田利也［磯崎新、伊藤ていじ、川上秀光］
設計の論理｜菊竹清訓
生きる姿の表現として｜東孝光
住宅は芸術である 建築生産と対決する住宅設計｜篠原一男
〈閉じた箱〉〈記号的表現〉そして〈即物性〉｜坂本一成
住宅思言｜白井晟一
裸の住宅設計論｜宮脇檀
《反住器》仮説｜毛綱モン太（毅曠）
Oh! サイボーグの掟｜黒川紀章
住居に都市を埋蔵する｜原広司
幻庵録 シリンダーは宇宙卵としての世界の充足を目差す｜石山修武
白い環｜伊東豊雄
都市ゲリラ住居｜安藤忠雄
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戦後日本住宅年表
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展覧会模型製作者一覧
謝辞

格子狀柱樑映在曲面玻璃上的扭曲，是對古典幾何的變形與嘲諷

展間中出現的西洋中庭，是歐陸Courtyard建築型態的變形

這個從外看起來造作的假柱樑框架，從室內往外看，顯然有界定主入口與框景的實質作用

北浦和月台一景

北浦和

2014.8.23 夜宿銀座

    松山羽田的航程短到一種狀態，吃完飛機餐後來不及打瞌睡就到了。反倒是外國人入境的手續異常的遲緩，一個補辦文書的東方人卡住了一道的順暢，負責流量管制的歐吉桑也沒有及時調控，直到一名東方面孔的外國人用日語向阿伯抗議，大意是等了30分鐘云云。我剛好就排在那一道，向阿伯望了一望，他顯然沒有要微調的意思，排在我前面的兩位歐洲女生已經不耐跑去別道排。一會兒阿伯才叫我改排鄰道，同時還制止其他人中途亂換。He is the boss。
    原本想在機上想好羽田進東京的交通票券方案，晚出關的結果是JR窗口已收班，在機場一併處理JR Kanto Pass的預設失敗，只得拖著行李先跑一趟東京站。Tokyo Monorail提供了銜接山手線的單程優惠方案，以及一個10天內往返濱松町的來回方案。選了前者，直接前往東京站買Pass劃後天前往富岡、大宮的票。 雖然來到了東京的新名所東京車站，但身上拖著行李，無暇留戀，繞了一下丸之內北口、南口，本想在KITTE找間小店歇腳小酌，但周末時分，各店顯然不是我的時間，還是趕緊回到新橋check-in，再去逛逛便利商店然後洗洗睡才是正途。
    此次訂了Gracery Hotel Ginza，與華盛頓飯店同集團，位在銀座七丁目，相隔一個街區就是有名的銀座和光。從大街上，大約從Zara附近轉入即可見，一樓竟是Nikon的門市。可惜此次皆早出晚歸又中途換旅店，無暇參觀。飯店對面一大片工地正在施工，好在對於睡眠並無影響。飯店隔壁，竟是鼎鼎有名的Lion Beer的銀座本店(1934年建)，曾被倉方俊甫列入東京的明治大正昭和建築導覽書《東京建築ガイドマップ》中，也是此次的遺珠之憾。外觀、內裝帶有濃厚的Art Deco風味，下次一定造訪。
   卸下行囊，走往最近的便利商店，買了消夜，便利商店隔鄰的Wine Bar，不起眼通往地下室的小小入口，展示著菜單，看到價位，才意識到「我在銀座」。便利商店的Hiball與甜點還是夜消良伴。

2014.8.7 司徒加--法蘭克福 德鐵城際快鐵 ICE 592

2014.8.7 司徒加--法蘭克福 德鐵城際快鐵 ICE 592

借伊東豐雄的台大社科圖書館向萊特(F.L.Wright，June 8, 1867 – April 9, 1959) 致敬

    6月8日的壽星建築師萊特(Frank Lloyd Wright，June 8, 1867 – April 9, 1959)，在1936完成的Johnson wax公司的行政棟中，採用了蕈菇狀的柱版構造，透過矩陣式的排列，並在版的孔隙間運用天光，底下安排了現代化家具的辦公室空間，創造出一種新式的哥德教堂空間趣味，彷彿暗示了在新教倫理盛行的美利堅，努力工作是那個時代的新宗教。

    相隔近80年，伊東豐雄在台大校總區北側所新建的社科院圖書館，採用了形似萊特的蕈菇狀柱版語彙，同時也有類似的天光設計。然而，不同的是，伊東在平面上並沒有採用矩陣方格將柱列排排坐，反而從「衍生的秩序」出發，形成布局、尺寸皆相當有機的落柱。為了這個有機的落柱，家具配置也採用了從同一曲線的不同段落發展的弧形高低開架式書區，雖然館員的櫃檯配置在入口中間，卻沒有「敞視監獄」的效果，因為閱覽區被隱沒在弧形的高低書牆之後，視線看似穿透卻無監視之感，暗示了大學校園雖有「科層」體制，卻無法限制徜徉其中的學子學究，雖承「秩序」卻動見「有機」。

    借此作向大師萊特致敬，生日快樂!

台大社科院圖書館 by 伊東豐雄 (Copyright Ming-Ta Hsieh)

"和膳"─舌尖上的大和

釀酒是相當地方性的，風土(terroir)是也。"地酒配地食"正是這種地方性的體現。但把一種酒釀成全國都愛，可能就變成了"想像的共同體"，好像不對，舌頭味蕾很直觀阿，怎麼可能全國皆愛？特別像日本這種各地口味各有傳統的國家。
所以，做為一種佐食"和膳"的啤酒，到底怎麼求取各地口感的公約數，顯然還是要異中求同。"纖細"，如果是這種啤酒所強調的，恐怕就不是"普羅旺斯"的鄉野粗食或濃重口感所能搭配的。也就是說，這是一款在日本各地訴諸輕簡口感群體的啤酒，而非勞動人口的"維士比"。
甚麼又是"和膳"，顯然跟"地菜"所強調的草根性又大不相同，感覺有點"天龍國"的傾向。
喝喝看吧，所謂的五種麥芽如何調和出"舌尖上的大和"。

http://www.suntory.co.jp/beer/wazen/

「建築在電視」 東京日仏学院 x Smoking Gun

坐落於東京飯田橋、九段下的東京日仏学院(1951，1961增築)，由日本第一代留法建築師坂倉準三設計。坂倉準三、前川國男、吉阪隆正三位留法的日本建築師，皆在柯比意工作室工作過，返日後總有些業務得益於留法經歷。坂倉準三為日本

《Smoking Gun》演的是民間科捜研調査員，就是民間版的CSI啦。前面的鏡頭總是帶到一棟房子的屋頂，代表這個民間事務所的所在，畫面又出現了形狀特殊的典型無樑板蘑菇柱頭。直到出現建築的立面以及外露的梯間量體，才讓我確定是坂倉的日仏學院。日文漢字「仏」，即「佛」，用來代表「法國」的漢字音譯。日仏學院就是日法學院的意思，基本上是個推廣法國文化、語言的官方駐外學習機構。

東京日仏學院，白素的建築牆面與樓板，無樑板下的蘑菇柱漆成深藍色，另外，某些室內位置，則漆成鮮豔的紅色。頗有柯比意的手法，透過強烈的色彩，突出規整空間的層次感與立體感。

劇照

「建築在電視」 東京水道局長沢浄水場 x MOZU (建築師山田守生誕紀念)

1894年4月19日誕生的山田守，今天剛好是這位大師的生日，生日快樂!

近期由東京電視台(TBS)開演播出的公安警察電視劇《MOZU》，第一集便用了這位山田守大師的作品當背景，東京水道局長沢浄水場(1957)，被日本DoCoMoMo列為100選(2003年)。山田守作品繁多，最知名的是坐落於京都站前的「京都塔」，以及日本重量級演唱會場地「武道館」。

這座建築也不是第一次被當成場景，過去也曾有許多劇集使用過。本劇當成日本警察廳的某部門(大約是公安部門)的所在地，與日本劇集經常帶到的的東京都警視廳、日本警察廳，呈現截然不同的空間氛圍。不同於前者的規整、明快的官署風格，後者以水道局為背景的室內帶有著「過去的未來感」。

整座建築的結構採取了類似蘑菇狀的無樑版柱頭設計。與常見的倒錐體柱頭不同，山田守的作法讓人聯想到萊特(F.L.Wright)嬌生大樓的混凝土柱。帶有弧度的柱頭，兩兩排比圍塑出的拱狀空間，是一種不同於歐美尖拱、圓拱的「未來」曲線。而柱身下細上粗，與柱頭弧度連成一氣。是美學考量，更帶有結構意識。

當我們讚嘆伊東豐雄的台大社科圖書館的「衍生的秩序」，不妨回到未來，看看山田守的吧。

劇照