今天行程的第一站，是位在北浦和站的埼玉県立近代美術館，為著這個由五十嵐太郎策展的「戦後日本住宅伝説ー挑発する家・内省する家」 企劃展而來。與昨晚專程搭乘夜巴從神戶北上的K君一起，從新橋前往北浦和。雖然這座美術館是名家黑川紀章所設計，座落的庭園也設置了各國大師的戶外雕塑，但是北浦和從來沒有被我列為參觀點，直到這次企劃展。
離車站不遠的北浦和公園，公園的核心就是埼玉県立近代美術館。到達時間稍早，我與K君在正面外繞了一下，看著這個後現代的名作，最後還是學著旁邊的歐巴桑，找塊靠近入口的陰涼處就坐了下來，等著十點開館。入口正面的格子狀假柱樑、波浪狀的玻璃帷幕、以及突如其來插往行政區的巨大棒狀量體，充分顯示了後現代手法中對於古典幾何的運用與嘲諷。部分手法，在黑川後期的新作「國立新美術館」中依稀可見，只是少了這個時代特有的嘲諷性語彙。
| 丹下健三《住居》1953年 撮影:平山忠治 |
開館，進入展場，首先見到的作品，是丹下健三的自宅(1953)，木造的兩層樓建築，一樓採取挑空的作法，讓人聯想到後來在廣島和平紀念資料館的手法，而王大閎在陽明山的日本大使住宅亦有類似風味。特別的是，二樓的空間，在垂直向的尺寸上，丹下對於和式室內空間與洋式家具的引入，有著明顯的掙扎與思索的痕跡。水平的欄杆與窗台，介於50-60公分之間，思考的是和式盤腿坐的視覺尺度。室內的洋式家具座面也不高於30公分，顯然想捕捉這種貼近塌塌米地面的低伸感。展版介紹，這棟房子的垂直向木料尺寸、約略小於水平向木料約1/6，顯然是造成視覺水平感的一重要手法。唯一尚無法了解的是，廊下扶手的斷面，切削成不對稱五角形的理由。
展覽作品豐富，實在無法一一討論，連帶展覽圖錄《戦後日本住宅伝説─挑発する家・内省する家》都在現場銷售一空，負責的出版社新建築社官網也顯示無存貨，但所幸在都內的丸善書店買到。書內收錄了展覽的精華，目錄如下，乍看之下四平八穩並不討喜，但隨著展覽現場記憶將逐漸淡忘，圖錄恐怕還是能幫我隨時憶起看展當時的種種心得。
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ご挨拶
エッセイ｜住宅の神話｜建畠晢 エッセイ｜建築家にとって住宅とは何だったのか｜五十嵐太郎 凡例・扉 ─
▼作品
住居／丹下健三 コアのあるH氏の住まい／増沢洵 私の家／清家清 新宿ホワイトハウス／磯崎新 スカイハウス／菊竹清訓 塔の家／東孝光 白の家／篠原一男 水無瀬の町家／坂本一成 虚白庵／白井晟一 松川ボックス／宮脇檀 反住器／毛綱毅曠 中銀カプセルタワービル／黒川紀章 原邸／原広司 幻庵／石山修武 中野本町の家／伊東豊雄 住吉の長屋／安藤忠雄 ─ エッセイ｜戦後日本住宅への一視点─白の意味｜伊豆井秀一 ─ ▼資料再録 美しきもののみ機能的である｜丹下健三 調和のある建築｜増沢洵 私の家｜清家清 小住宅設計ばんざい｜八田利也［磯崎新、伊藤ていじ、川上秀光］ 設計の論理｜菊竹清訓 生きる姿の表現として｜東孝光 住宅は芸術である 建築生産と対決する住宅設計｜篠原一男 〈閉じた箱〉〈記号的表現〉そして〈即物性〉｜坂本一成 住宅思言｜白井晟一 裸の住宅設計論｜宮脇檀 《反住器》仮説｜毛綱モン太（毅曠） Oh! サイボーグの掟｜黒川紀章 住居に都市を埋蔵する｜原広司 幻庵録 シリンダーは宇宙卵としての世界の充足を目差す｜石山修武 白い環｜伊東豊雄 都市ゲリラ住居｜安藤忠雄 ─ 戦後日本住宅年表 ─ 展覧会模型製作者一覧 謝辞 |
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| 格子狀柱樑映在曲面玻璃上的扭曲，是對古典幾何的變形與嘲諷 |
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| 展間中出現的西洋中庭，是歐陸Courtyard建築型態的變形 |
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| 這個從外看起來造作的假柱樑框架，從室內往外看，顯然有界定主入口與框景的實質作用 |
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| 北浦和月台一景 |
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| 北浦和 |
